必须犯规的游戏一
生活中很多事情都是这样——大大方方讲出来别人倒也没觉得有什么；遮遮掩掩或者是含糊其辞反而会引人产生错误的遐想结果自然就成了欲盖弥彰、适得其反。
我自认为还算是个成熟、聪明的女人或者说女作家——我当然明白上诉的道理。
不谦虚地说我能在万千写作者中成为佼佼者——很大程度上取决于我的直率和坦诚。
当然还有我的智慧。
有些事情无须讳言。
作家的灵感和创意不是永不停歇的江水——实际上就算是江水也总有干涸的天。
我写了近十年的悬疑惊悚小说（希望你不要据此猜测我的年龄）出版了八本畅销小说为我带来了丰厚的利润。
如果不是采取了——或者说是借鉴了蒲松龄老先生的方法我相信没法做到这点。
说到这里显得有些可笑。
我个还算是集美貌、知性和优雅于身的现代都市女性和活在明清时期的“聊斋先生”会扯上什么关系？原因就是我从本书上介绍的关于蒲松龄的轶事中受到了很大的启发。
这本书是在我几岁的时候看的已经记不清了。
反正就是本讲述名人小故事的书。
其中蒲松龄的故事令我印象深刻。
说的是蒲松龄为了收集写作素材在村口路边的棵老槐树下摆了个茶摊树阴之下供行人歇脚聊天边饮茶边闲聊说古道今海阔天空。
蒲松龄听者有心常常从中捕捉到意想不到的精彩故事。
他还立了个“规矩”不管谁只要能说出个故事茶钱分文不收。
所以不少行人茶客大讲奇闻怪事乡里趣闻有人也随口编上几句蒲松龄侧耳聆听笑纳茶钱则文不取。
最后蒲松龄收集的故事和素材越来越多这些又激发了他的想象与构思终于写成了流传百世的《聊斋志异》。
回想起我最初创作悬疑小说的时候各种奇趣和精妙的构思层出不穷我丝毫不担心自己会有灵感枯竭的天。
但令人沮丧的是这天来得之快出乎我的意料。
在我的第四本书出版之后我居然有足足半年时间想不出任何好的小说题材这令我度感到困惑和恐慌甚至怀疑自己不能再走写作之路。
迷茫之中我突然想起了蒲松龄和他的茶摊。
毫无疑问这个想法救了我。
我知道我的灵感和写作素材该怎样收集了。
当然我不可能去摆茶摊我采取的是符合这个时代精神的做法。
我在闹市区租了间写字楼并请了个聪明伶俐的小姑娘当助手。
我通过媒体告诉大家着名悬疑女作家千秋向社会大众征集新颖有趣的写作题材只要你有离奇的经历或是不同寻常的见闻都可以在预约后到我的工作室来告诉我你的故事。
只要我认为你的故事有价值就会付与定的费用。
假如我决定根据这个故事写成部小说的话这笔费用就会相当可观。
这个消息发布出去之后引来了剧烈反响。
些人认为我是在刻意炒作；些人（估计是同行）讽刺挖苦说我已经江郎才尽只有想出这种哗众取宠的做法相当不屑。
当然也有支持的说作家放下架子和大众交流获取最真实的素材进行创作是种诚恳的态度。
对于各种正面或负面的评价我概不予理会。
我知道我要的是什么而事实上我确实达到目的了。
工作室的电话被打爆了。
QQ、微博和其他联系方式同样火爆。
还好应付这切的不是我而是我那个经常忙得焦头烂额的助手。
她要在众多踊跃参与的人中进行筛选——要求他们把自己的故事讲小段便于将些特别不靠谱的人剔除掉为我选出她认为真正有价值的人然后安排他们和我会面。
这样为我节约了很多时间和精力。
我将每周会面的“故事提供者”控制在十五个以内。
尽管如此我那个精明能干的女助手还是会犯错误。
有些时候我能很明显地感觉到来访者只是想赚笔“报料费”他们讲述的故事其实是在某本书或杂志上看到的却把主角换成自己声称这是自己的亲身经历。
面对这种情况我有时会直接说出他（她）的故事的来源或出处这样往往会让场面有些尴尬；但更多的时候我不愿点穿向他们礼貌地表示感谢然后象征性地付些报料费给他们。
倒不是我虚伪而是我觉得毕竟人家也是做了些功课而来的况且我付的钱又不多——这种人的要求般都不高。
只有很少的时候我会遇到两个真正能提供非常新颖有趣的写作素材的人。
在他们讲完自己奇妙而诡异的经历后我会花大量时间去进行考证旦发现这个故事确实没有人记叙过我便算是真正淘到金子了。
将这些题材进行艺术加工然后写成书出版——事实证明这样做是成功的。
我后面的四本书几乎都是这样完成。
我是个守信的人会将我得到版税的十分之付给当初提供素材的人。
好了说了这么多该进入正题了。
我接下来要说的是我第九本书的写作经历。
我和这本书以及这个故事的提供者——当然还有些其他人——共同构成了这个异常恐怖的事件。
相信我作为个资深悬疑惊悚小说作家我什么怪事都见过、听说过。
但我接下来要叙述的这件事直到现在仍然令我感到寒意砭骨。
我要提醒的是听完这个故事后你千万不要去细想故事中的某些情景或画面否则就会像我样很久之后还会被噩梦缠身。
这件事的离奇和恐怖程度超出了般人的接受程度。
当然也包括我。
还有你。
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